“战栗”这个词有两层含义,从词汇的角度上来讲,它是用来形容因过分激动、恐惧、寒冷而引起的颤抖、发抖、哆嗦。而从文学上来讲,它是我国作家余华的短篇小说集《战栗》中的一部短篇。
这篇小说我读了两遍,第一次阅读时我时刻期待着故事情节能够发生180度的反转,我总在盼着作者能够给我带来一些意外的惊喜。于是我直接跳读一些细节描述性的语句,只看情节和故事发展。
可就当我读完最后一个字时我也没能感觉到我期望的意外和反转在哪里。顿时,一种失望油然而生,心想,这篇小说也太菜了吧,讲了这么一个普通平常的故事就结束了?于是我就在网上找一些别人的读后感,其中有个人是这么写的:
余华的小说是深刻的,这种深刻隐藏在平淡无奇的故事里,深刻到读者会认为他就是在写自己或身边的人。他笔下的人没有善恶,没有贵贱,没有高尚的世界观和价值观。他往往把人性的缺陷夸张到一个人物上,通过不同人不同缺陷的强烈反差,剩下的就是一个普通人的本性赤裸裸地展示。
看完这位网友的评价后我豁然开朗,突然发现自己的阅读方向走偏了,我开始意识到,读余华的小说不能仅仅纠结于故事情节的平淡与否,毕竟余华的小说不是单纯的叙述故事,它还是一种载体,这种载体背后是作者所要表达的一种很重要的东西——人性。
于是我从观察人性的角度出发,再一次阅读了这篇小说。果然,这一次我有了一些新的发现和体会......
全文回顾
一个曾经辉煌无比,但现在极为穷困潦倒的诗人周林,在某天漫无目的地翻书时发现了一封12年前的来信。寄信者是一位貌美如花的姑娘,一位诗人曾经的粉丝和崇拜者。她叫马兰,她当时寄这封信的目的是想邀请这位诗人去他家里“做客”。
但当时的周林很受欢迎,崇拜者无数,尤其是貌美如花的小姑娘,都排着队地等着他翻牌。他当然不会把这么一封信放在心上,只是随手就把信夹在了一本书里,这一放就是12年。
转眼间,12隔年稍纵即逝,曾经辉煌无比,门庭若市的他,如今变得穷困潦倒,无人问津。他抱着试一试的心态,给这位寄信者,这位曾经的小姑娘写了封时隔12年的回信,没想到10多天之后,这位“小姑娘”竟然奇迹般地又回信了。
于是两人相约在女方的家中见面。见面后诗人发现,曾经的小姑娘现在也变成了一个拥有众多不良习惯的大龄剩女。然后他们展开了一次颇为有趣的回忆。
据马兰说,他们之前一共见过三次面,第一次是在诗人最辉煌的时候,那时的周林神采奕奕,激情四射,马兰崇拜他,爱慕他。第二次见面是在6年后的一个饭店里,那时的周林头发变短了,胡须留长了,马兰对他的变化有些惊讶,有些反感。第三次是在一个诗歌创作班上,周林去给马兰他们上课,那是的周林没了胡须,没了激情,有的只是满脸的心不在焉,马兰对他也失去了兴趣。
小说的结局有点像三级片的片尾,男主和女主在经过一定时间的铺垫后,顺气自然地滚起了床单,当男主缴械投降之时,故事也讲完了。
总得来说,全文以周林和马兰的相互回忆的方式回顾了诗人曾经的风花雪月。他们的回忆道出了这位诗人的兴衰,道出了时间的残酷,也道出了人性......
个人感悟
个人觉得这不仅是一部挺难懂的作品,而且是一部少儿不宜的作品。之所以说他少儿不宜,不仅仅是因为文中多次出现了描写男女之间那点事儿的情节,还是因为“小孩子”真的不太能够感同身受般地去理解这部作品中所要表达的意思。
之所以说他难懂,是因为“小孩子”缺乏经历,缺乏岁月的折磨,缺乏对人生的感悟。如果你还没有经历过人生的大起大落,也没有经历过生活的平淡无奇,你是无法理解作品中男主和女的处境的。
但是,作为读者,我们可以至中心思想于不顾而尽情地享受作者所给我们呈现出的文字盛宴。因为我觉得文学作品在情景和环境的搭设方面要比影视作品精彩很多倍。
文学作品可以留给你无限的遐想空间。在阅读的过程中你就是导演,你可以根据作者的描述自己去脑补画面,比如说,你可以把自己想象成作品中的主角,也可以任意的给自己喜欢的明星安排角色。
而影视作品是编剧和导演加工后的具象产品,画面是固定的,角色是固定的,情节更是固定的。它能留给你想象的空间并不多。换句话说,你只是在吃别人生下的东西。
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